三周多之前，《底特律》一片于8月4日在全美上映，影片导演凯瑟琳·毕格罗曾因《拆弹部队》一片，（打败了前夫詹姆斯·卡梅隆）获得过2010年的奥斯卡“最佳导演”小金人。对于普通的观影群众也许没有那么明显，但由于凯瑟琳常年浸染在类型片中，她总是对犯罪与社会公正性间的关系充满兴趣——她一直希望法律系统可以公平公正地对待每一个人，还能用和平的方式解决冲突。

　　法律、秩序，特别是执法机关在执行公务时的共同责任与界限，一直是凯瑟琳最关注之所在。当道德的底线被跨过，当偏见主导了所做的抉择，警方不仅代表着无法无天，还成为了一种对世人也是对自己的威胁。

《惊爆点》是许多影迷心中的最佳

　　她从影生涯中一直秉持着这一重心，在1990年的惊悚片《霹雳蓝天使》中，凯瑟琳探索了“义警”这一概念，讲述了一位女警官（杰米·李·柯蒂斯饰）被精神病人（罗恩·西维尔饰）栽赃的故事。在凯瑟琳1991年的突破之作《惊爆点》中，基努·里维斯所饰的FBI探员，被充满魅力的冲浪爱好者头目（帕特里克·斯威兹饰）所吸引，这一主题也非常显著。

　　甚至在更久远的过去，在凯瑟琳具有开创性、粗粝而富有影响力的电视剧集《情理法的春天》中，她导演的几集也充斥着这一主题。包括她的首部长片，1982年的《无情》，讲述的也是一帮摩托车手在美国南部小镇惹麻烦的故事。

　　今年65岁的凯瑟琳，除了因《拆弹部队》得到的小金人，也在2013年因《猎杀本拉登》一片（作为制片人）获得过“最佳影片”的提名。她在最新作品《底特律》中，将数十年来的导演经验与对于电影艺术的探索，熟练地运用到影片中。本片讲述了一帮年轻人面临枪口时所发生的故事，有些人被警察殴打杀害，这部让人极度痛苦的时代影片，和现实产生的关联也是让人非常不安。

阿尔及尔汽车旅馆

　　《底特律》一片的编剧马克·鲍尔与凯瑟琳在《拆弹部队》和《猎杀本拉登》中都有过合作。本片背景设置在1967年，当时的我国处于特殊时期，美国也是置身于相当动荡的民权主义局势当中，种族不平等、袭警与虐待少数族裔是混乱的根源。影片得名于美国中西部的这座汽车之城，剧情围绕着不太为人所知的“阿尔及尔汽车旅馆事件”（Algiers Motel incident）所展开。

　　1967年的7月下旬，警方突袭了一家没有牌照的俱乐部，他们正在为归来的黑人越战退伍军人进行庆祝。当群众认为自己受到了警方的“差别对待”（种族差别）时，他们组成了一小撮暴徒。在接下来的日子里，一些最愤怒的成员开始抢劫开火。人群中想要保护私有财产的包括Melvin Dismukes，这个受当地便利店老板所雇佣的黑人保镖由约翰·波耶加饰演，他看上去在向着丹泽尔·华盛顿的方向发展，也是这个故事中平静的道德观察者。

枪口下的“人质”们

　　一天晚上，这场动荡毁掉了Larry Reed（新人阿格利·史密斯饰）和他的歌唱团体“Dramatics”与唱片公司高管间，非常重要的一场试镜，Larry与朋友Fred Temple（雅各布·拉蒂摩尔饰）决定藏在当地的一家汽车旅馆“阿尔及尔”中。也许都是命，他们在与两个白人女孩儿（汉娜·穆雷与凯特琳·德弗饰）的调情过程中，认识了Carl Cooper（杰森·米切尔饰），而后者开玩笑般地往窗外开了一枪，虽然枪里没有子弹。

　　这一行为让以Philip Krauss（威尔·保尔特饰）为首的警察来到了这一地区，他们根本就不知道枪声具体是从哪儿传来的，但还是突袭了阿尔及尔汽车旅馆。悲剧就此展开，上述的那个黑人小团体和同为黑人的二等兵Greene（安东尼·麦凯饰）被当成了枪口下的人质。Melvin也跟了过来，远远看着，努力寻求和平的解决方案。Philip却坚持要找到枪，想要从被他扣压的这些人中榨出口供来，并且在假装要处决他们的所谓“游戏”中，成为了可怕的小头目，最终让这一事件彻底失控。

暴乱的群众与警察对峙

　　《底特律》一片的设定让各个角色显得十分鲜活——特别是Melvin，Larry和Philip三人。影片的重心是在阿尔及尔汽车旅馆中展开的，一个小时左右的剧情，凯瑟琳非常有效地让观众们和无助的人质一起，为他们揪心。这可能是凯瑟琳所导演过的最好的作品——观影时仿佛是在看恐怖片，残忍、无情、让人不安。

　　任何一位正常的观众都会想看到，那些被所谓的警察们虐待的群众得到解救，场面得到缓解，但《底特律》的格外恐怖之处在于，其它权力机构，不管是州巡逻警官，还是联邦国民警卫队的成员。他们要么直接离开现场，要么袖手旁观。这也是给观众一种不安的提醒，如果面对邪恶时好人坐视不管，道德上不施以援手，邪恶就会战胜正义。

　　在汽车旅馆对峙后的大约20分钟后，影片终于得到了和解，当事人要接受审判，而Melvin和包括Philip在内的一些种族歧视警察一起成了被告。这一段其实展示出，凯瑟琳对于“温暖”题材的处理有些尴尬，至少是没有完全处理好结尾。这个结局并没有带来真正的正义，这会让人心更碎。

“Dramatics”的音乐中会找到故事的灵魂

　　不过，《底特律》绝大部分时候还是一部引人入胜的杰出影片，摄影师巴里·埃克劳德标志性的手持摄像，充满了变换焦距与摇动镜头，传达了一种让人感到紧张的能量。和顶级拍摄技巧相匹配的，则是其充满张力与情感的故事。演员们的表现非常优秀，特别是保尔特，他有可能会在颁奖季大放异彩。充满激情的导演技巧熟练地将真实生活中的视频片段交织其中，以进一步深化其叙述的方式。

　　《底特律》的故事和美国“黑人的命也是命”（Black Lives Matter）的社会运动所传达的信息相得益彰，全美现在的种族关系也是颇为紧张，而影片也许对于海外观众依然可以有公正与平等方面的启示，这一课实际上是充满普适性的，影片中的这些信息，让人的观影体验发自肺腑地痛心疾首。

摘录其它外媒的部分评价：

　　“《底特律》充满激情，与时俱进，在“Dramatics”的音乐中，你会找到故事的灵魂，在痛苦之中，毕格罗创造了人性。”——《卫报》

　　“《底特律》很伤人，因为这是所需要的。”——《底特律新闻》

　　“凯瑟琳·毕格罗并没有那么具有原创性，也没有与众不同地反应出“底特律”这一非比寻常事件所需的戏剧性。”——《纽约客》

　　“永无止境的暴行因缺乏戏剧性或情感性的调节，让人麻木了。”——《名利场》

安东尼·麦凯

约翰·波耶加